2007秋冬 例外用时尚服装反时尚

　　07秋冬的“例外”似乎还没有从巴黎的“无用”中回过神来，或者说07秋冬的“例外”在延续着巴黎“无用”的精神。而其实无论是“例外”还是“无用”除了能给马可带来她不是很看重的财富、名誉还能帮她传递“反时尚”的思想。

　　前言：也许你从这里学不到任何关于设计的要领，也许你从这里看不到任何靓丽的时装，又也许你从这里看到时尚的真谛。

　　例外07秋冬作品

　　从上面这件衣服我们至少可以看出以下几点：

　　1、没有第二种颜色

　　2、没有任何图案

　　3、没有任何纽扣、拉链、口袋等装饰

　　4、没有任何可以一眼看出来的表面连接裁减

　　当这个世界上大部分的设计师都在尝试波普、未来主义、洛可可、摇滚朋克风格的设计的时候，07秋冬的例外基本上看不出来任何设计的痕迹，夸张一点说，给你一把剪刀一块布你完全可以设计出一件一模一样的衣服来，在这样的情况下可以说马可的设计毫无时尚可言，而确实她是一个反设计的设计师。

　　时装设计的最高境界是什么？什么才是时尚？我想资深如卡尔·拉格斐、乔治·阿玛尼，个性如约翰·加里亚诺、亚力山大·麦克奎恩也不敢说他们完全掌握了，要不然他们也不会依然一把年纪还要奋斗在这个圈子或者因为某种原因和服务的时装集团分道扬镳。

　　马可的经常把她的秀场搬到学校、空地等非常生活化的地方，是一个非常反潮流、反时尚方法，而不是在聚光灯底下，在光鲜装饰得很好的T台上展示。她不是这样，她的展示更像是装置，更像是艺术。她的衣服都是通过手工制作，然后做旧，有一种泥土的质感。马可首先想的更多的是时间性和记忆。讲的时间性是在她的工作里面，手工是一个非常重要的工艺。对她来讲并不是为了一个效果而进行手工，而是手工所蕴藏的长时间的人的精力和感情的豆乳，所形成渗透到衣服里的一种精神的含量，一种情感。同时她认为这样一种手工制作的衣服，有了情感之后，它才有了一种传承的故事。而时装或者时尚却正好相反，是个稍纵即逝的东西，今天流行这个明天流行那个，并且再好的一件时装总会破损变成垃圾。所以从这点来说马可的设计思想一直是反时尚的。

　　另外从90年代以来，实际上时装、时尚这个词汇，在我们生活里面出现的次数越来越多。比如90年代刚开始有了时尚杂志，是一本，大家还很新鲜。到现在可能那本杂志都十几个分册了，有家居、衣服，各种各样的品牌也开始进入中国，我们真的开始进入到这样一个消费时尚、消费时装的生活里面。但是这么快速的变化，我们很少停下来去反思一下我们所进入到的这样一个消费时代，我们生活出现了什么样的问题，我们的生活得到了什么样的改变。

　　这几年中国服装的加工出口一直非常多，在美国也好，在欧洲也好，买很多衣服都是made in China，但是那些衣服可能只是在中国做加工，或者是很多低廉的衣服廉价销售到世界各地，一直是made in China，但是没有中国设计。

　　同样在一个行业里面，一个经济链条下也有不同的生存状态，这里也有现实客观的存在。比如马可的设计，在服装王国里面的一个金字塔，同时像在广州流水线加工的工厂里面，那些普通的来自外地的工人，他们那样一种辛勤的劳动，他们夜晚加班，也是这个服装链条上非常重要的一环。另外在山西这样偏远矿区，有很多裁缝店。现在原始的裁剪衣服做成衣已经很少了，因为在广州流水线做衣服更好看、更便宜、成本更低，他们现在基本上是修修改改，裤子长了剪短，裤子烂了补上。

　　在这样一个经济链条里面，其实有一个很深刻的新旧交替，还有一种不同生活境遇的感觉。服装呈现出来是完整的生活结构、生存状态，它能够触及到更多层面的中国现实。所以，实际上从服装出发，最后回到的还是对人的关注、对人的关照。就像我们一直以为衣服是遮衣蔽体的一个基本的作用，马可认为衣服可以传达感情，她说以前我们穿的衣服都知道是谁做的，比如妈妈做的、丈夫做的、妻子做的，衣服有传递情感的关系，但是流水线之后，我们不知道这个衣服的生产者是谁。马可通过对她工作的思考，带来我们对生存状态的思考，而这一切从精神层面上与流行的时尚所表达的消费主义又是南辕北辙的。

　　回到07秋冬的例外上其实我们可以看出这件棉麻制作的套衫它的本质首先是面料舒服、另外的宽松设计可以让我们不用担心胖瘦都会合身，最后最重要的是很显然看上去、穿上去是非常保暖的。