[服装设计]汉服元素在服装设计中的应用

生意社3月19日讯　

    服饰是文化的载体，是文化存在于物质形态的最好的表现形式，对于一个拥有厚重文化与历史的民族来说，其服饰文化的累积与传承，是其文化传承的重要组成部分。汉服是我们汉民族历经几千年所累积的一个整体的服饰概念，它不仅仅具有功能特质，更多的是来自文化上的。

汉服的概念界定
    对于汉服的概念，最初是由一群服装学院的学生以及传统服饰爱好者在网络上兴起并推展开来的一个概念，随着人们意识的增强和商业运作参与，汉服作为一项文化和产业越来越受到人们的重视，于是学术界也对此加以了界定。以往的汉服基本上是这样定义的：汉服即指汉族传统民族服装，从黄帝“垂衣裳而治天下”开始,历经汉、唐、宋、明3000年，经过历史延续而呈现的具有汉族服饰特点的为汉民族所使用的服饰。

    从以上概念来看，对汉服的理解也存在某种偏差，具有狭隘的民族沙文主义色彩 从我国的历史来看，汉文化是我国文化的主流，汉族服饰也是如此，它深刻影响了周边少数民族的服饰，沈从文先生说过，胡服也是从汉服借鉴过去的。汉服是一个历史的、发展的概念，将其视为静止的、孤立的、单一的某一民族的服饰并不妥贴，对汉服的概念认定，笔者认为应当以一个开放的、动态的视角加以界定，即汉服是历史上以汉民族为主的华夏服饰的一种总称。它主要是指从夏商周到明朝近4000年间，以华夏民族文化为基础自然演变形成具有独特华夏民族文化风貌性格，具有浓郁华夏民族风格的一系列华夏民族服饰的总体集合。

汉服的基本特征
一 整体性
    汉服与其它民族服饰以及西方的服饰有着根本的区别就是在于汉服讲求整体性 对面料和配饰都没有明显的分割，而是追求一种整体的效果，比如在布料的衔接上不用扣子而使用绳带系结，在形制上基本上存在“上衣下裳”制、“深衣”制、“襦裙”制等，基本上对面料不作过多的分割，而是遵从与自然的过渡，这就使得面料随着人体的结构而呈现不同的曲线，随着环境的变化而延伸变化，能够勾勒出多方位的视觉美。

二 宽松性
    汉服所依存的是我国传统的“天人合一”的哲学理念，这就使得舒适性成为汉服的一个重要特征。从汉服产生的区域环境来看系中原地区，中原地区地处温带；在对服装的功能性要求上，也有宽松性的内在需求，纵观历代服饰的发展与沿革 相对于今天的服饰来说，宽松性是汉服的特征之一。无论是古朴的秦汉服饰，富态的隋唐五代服饰，高雅的唐装，还是堂皇的明装，这些服装所给我们呈现的都是宽衣式的服饰特征。如历史名画“簪花仕女图”的服饰来看，袒胸、露臂、披纱、斜领、大袖、长裙等，呈现的即是宽大、随和、飘逸的着装状态。

    汉服的款式与其他服饰有着很大的区别主要有，直裾、曲裾、襦裙、圆领袍衫、褙子、深衣等。

    现代服装设计中对汉服的运用在款式上往往是加以简化的，且多应用于时装，对在中装设计中对于中国传统服装的式样应用，大部分是展现其宽大的风貌和复古的兴起。例如较有代表性的圣罗朗的中国风格的作品，其所表现的上衣都是宽松型的，传统的平面结构手段能够迎合简约的风格，但如果将传统的平面结构完全再现的话，在现代设计中是很难的。