[家纺设计]家纺设计与造型

生意社3月31日讯　

    自然界的生灵种类万千，行态各异，不论动物、植物都有它特定的形态和色彩，很多物种不仅形态很美，而且色彩漂亮高雅，让人百看不厌，因为有了它们，世界才变得更美丽；但也有许多物种，不论它们的形态，还是它们的色彩或功用，均不能引起人们的兴趣和好感。除了人以外，所有的物种，只能永远保持它们本身的外观形态和色彩，惟独人才是大自然的主宰，只有人才能用自己的智慧，按照自己的愿望、理想和需要，通过家庭的摆设、装饰，不断地改变房间的视觉形象、空间形态和审美效果。随着时代的演变，人们对改变自己的家居的愿望和需求显得越来越迫切。现代人在讲究实用功能的同时，更注重文化内涵和精神追求。因此，家纺的设计和造型已经到了被人们空前看重的时代。

一、形是家纺设计中艺术表现的基础
    造型，是绘画形式语言中最基本也是最重要的部分。无论何种形式风格或何种门类的视觉艺术，无“形”不立。自然界的物象均有形，这是物质的基本存在方式。人们通过视觉观看“形”，“形”会给人以生理的和心理的反应。在视觉艺术中，人们首先看到的也是造型。“形”在视觉形式语言众要素中居首位，它是最重要的形式因素。视觉语言“无形不立”，有时也可以以“形”独立。

    由于产品是形象和功能的艺术，尽管“功能创造或组织它的形式”，但“功能”却需要好的形式来表现。在“形”的概念中，点、线、面作为一切造型艺术的基本因素，对表现产品造型有着直接的积极作用。

    家纺造型设计中的点、线、面不能仅仅看作是形式感或几何形的构成。三者只有在相互的对比中才能显示出各自的特色和表现的能量。也就是说三者在家纺造型中总是相互渗透的。然而在一个造型设计中总要有一个主要倾向，以其中一个为主，这就是该设计作品造型设计的基调，它决定家纺造型的基本格调和情绪。

    我们在生活经验中知道，点和线对比强烈，而面却起着连接点和线的作用。把点、线、面的形式用于设计，通过思维形式进行各种功能和审美情趣的组合，就产生了不同的节奏、旋律。在视觉上点最能表现内向收缩的，有稳定感，线却外向有扩张感，面则呈平静安详之态。由此看来点、线、面有其自己的个性，只有把它们有机地、整体地、对比地运用在家纺造型设计中，才会产生出动人的“和弦”。

二、家纺造型的法则
    艺术以美为目标，家纺作为实用艺术，当然也不例外。家纺又是一门融经济、文化、美学、科学、信息、数学、造型、色彩、材料等因素于一体的综合艺术，因此要求家纺设计师必须具有丰富的文化艺术底蕴、美学修养和设计才华，通过造型和设计，将诸多因素协调于美学的法则之中，才能使家纺造型万变不离其宗。“美”是家纺造型的基本法则，“美”是人们评判家纺的重要标准。俄国美学家别林斯基说过，“美都是从人们的灵魂深处发出的，因为大自然景象不可能具有绝对的美；这美隐藏在创造者或观赏者们个人的灵魂里”。家纺若不经过造型和设计，便不会满足人们的审美需求。家纺美包涵了材质美、色彩美、造型美，这美隐藏与设计者和使用者、观赏者的认知和理性之中，仅凭感官不能欣赏真正的美。唯具有文化艺术修养和时尚审美意识的使用者才能对全套家纺与设计师产生共鸣。

    凡是人们感到愉悦、舒服或是让人陶醉甚至心情激动的事物都是美的或美好的，而美的物品或音乐都是遵循了比例适度及完善和谐的美学法则，例如，在家纺设计中线条的刚柔、长短、疏密；在造型上的长短、敞露、大小、松紧及材料的不同质地、不同色彩的配置等，均是普遍应用了美学上的最基本法则，这也是数与量的对比或比较，但要把握这个数与量的变化比例的适度，是一个需要费心的难点，“动人春色不需多”，这个不需多的“动人春色”要是过了度，红色可能变成紫色、紫灰色或灰色，那就不会动人了。法国杰出的美学家笛卡儿认为：“美是彼此之间有一种恰到好处的协调和适中，没有出现某一部分突出压倒其他部分，以至失去其余部分的比例，损害全体结构的完美。”由此可见，每一件家纺的成功之作，其奥秘就在于能够将各种矛盾着的美的因素恰到好处地统一在整体的和谐之中。

三、家纺造型的千姿百态
    一切商品均需要包装，家也要包装，家纺是家的包装，人体是个复杂而生动的立体，活动于空间之中。因此，家纺造型设计，不能局限于平面设计和人的基本形体的概念，而是借助于人体的基本型以外的空间并结合材料的性能、特点进行设计构想，利用一切可能的造型手法，不断地创造出家庭和家纺材料在活动空间中重新组合的新形象。其空间造型千姿百态，主要有：