江欣芸：承载在旗袍中的花样年华

　　江欣芸所设计的旗袍，大多融入了当季欧美的流行元素，而这种东西方文化的碰撞，总能为顾客带来出其不意的惊喜。在江欣芸的旗袍陈列厅里，随手拿起一件，其背后的设计之缘由，江欣芸都能为你娓娓道来，比如陈列架右侧一件黑底中国红流水状图案，背部镂空设计的旗袍，是因为在此之中融入了宋朝诗人晏殊在《踏莎行》中的一句——“当时轻别意中人，山长水远知何处。”取了其中“山长水远”之意境。而背部镂空设计，却吸纳了西方晚礼服的特色，使得这件旗袍较之传统意义上的旗袍，有了极大的突破。“我总喜欢一些特别的背部设计，背是女人最动人的地方，在我看来，背面比正面更能讲述女人的故事。”

　　旗袍三生缘之涅槃：有故事的女人穿旗袍

　　“余瑞香新做了一件白纺绸旗袍，很是得意，因为这件旗袍周身滚边，有两三寸宽。又不是丝辫，乃是请湘绣店里，用清水丝线，绣了一百只青蝴蝶。”——张恨水《春明外史》

　　江欣芸认为，旗袍在当今社会中，本来就是奢侈品，从来就不是必须品，不是每个女人都需要一件旗袍，但需要一件旗袍的女人，必然不是普通的女人。江欣芸的旗袍，从来都是做给有故事的女人穿，因为她自己，就是一个有故事的女人。

　　如今的江欣芸生活在一个幸福的三口之家中，是一位好妻子、好母亲，性格开朗，为人热情；然而曾经的江欣芸，却差点被抑郁症夺去生命。

　　在儿子出生后，江欣芸患上了严重的产后抑郁症，可是在当时却并没有引起注意，直到有一天在店门口打算停车的江欣芸，忽然全身失去了知觉，像将死了一般，在车子里一动也不能动。被人发现后，她立即被送到医院的重症监护室，然而入院很长一段时间，却一直没能查出明确病因，“那个时候，我以为自己真的会死，甚至开始很认真地给身边的人一一交代后事。”直至后来，虽然最终查出了病因，可是与抑郁症的对抗，纠缠了江欣芸三年之久，“生了儿子以后，我觉得自己变得好丑，于是把家里的镜子全部砸得稀烂；耳边经常会出现幻听，仿佛听见有人叫我去跳楼，这时我自己的行为完全不受意识的控制，常常拉开家里的大门，就往外面跑。”此时的江欣芸，不仅是身体状况降到了谷底，同时她的事业，也受到重大打击，一方面由于自己身体原因，无暇顾及生意；另一方面，2005年至2006年，“旗袍热”的风潮已经过去了，旗袍市场几乎降到冰点。在这其间，江欣芸不得不将还未形成“江旗袍”品牌的12家门店，全线关闭。

　　然而在身体和事业的双重谷底之中，丈夫却一直守在江欣芸的身边，不离不弃，呵护备至。为了江欣芸的安全着想，丈夫当时把家里所有的露天阳台全部封了起来，宁愿生活在终日不见阳光的小屋里，也不愿意看见妻子的生活中，出现一丝丝不安全隐患。

　　在丈夫的陪伴下，家人的鼓励下，随着儿子一天天成长，江欣芸不仅战胜了自我，击溃了抑郁症的病魔，更是“重操旧业”，于去年6月，正式成立“江旗袍”品牌，完成心中一直在追逐的梦想。如今，重新生活在阳光下的她，用“涅槃”二字来形容，再恰当不过。

　　爱旗袍成痴的江欣芸，有一大爱好，就是收藏旧时名媛贵妇所穿过的旗袍。目前江欣芸已收集了旧上海滩名媛贵妇旗袍数十件，每一件，于江欣芸来说，都是如数家珍，视为瑰宝。其中不乏有红极一时的大明星周璇、胡蝶等人的旗袍，甚至还有来自杜月笙妻子沈月英的。将这一件件做工精致细腻的旗袍捧在手中细细摩挲，每一件似乎都有着独特的味道，周璇的真丝乔其纱旗袍，菱格状花纹铺底，有着周璇一贯简单朴实，不奢侈华丽的风格；而沈月英的五福花夹棉旗袍，以紫红色为底色，镶以金线编制而成的五福花，甚至摒弃了旗袍一贯的盘扣设置，采用西洋产物——拉链，从一件衣服，似乎就能嗅到这位旧上海滩第一大夫人的气派之风。

　　正如她一直所认为的那样，有故事的女人穿旗袍，繁华褪尽，沧海桑田之后，只剩下一件件精美绝伦的旗袍，仍然在讲述着，曾经这个女人的风华绝代，这个女人的天远地长……

　　旗袍知识小讲堂

　　旗袍以其设计风格，被分为海派和京派两大派系。京派文化与海派文化不以地域为界，即并非只有北京的才叫京派，也不是凡上海的就是海派。京派与海派代表着艺术、文化上的两种风格。海派风格以吸收西艺为特点，标新且灵活多样，商业气息浓厚；京派风格则带有官派作风，显得矜持凝练。

　　海派旗袍最大的特点就在于对传统样式与西式服装的兼收并蓄，当时不仅把西式外套、大衣、绒线衫穿在旗袍外，更采用洋装中的翻领、“V”形领、荷叶领，袖型则有荷叶袖、开衩袖等。到后来还出现了改良旗袍，结构更趋西化，一反传统地有了胸省、腰省和装袖、肩缝，甚至加入垫肩以追求完美的身材。旧式的大襟和繁琐的装饰则逐渐消失了。旗袍面料由于纺织品的大量进口而极为丰富，从各类绸缎到棉布、呢类、纱罗，应有尽有。某一段时间旗袍流行“透、露、瘦”，于是就采用镂空织物和半透明的化纤或丝绸。其次，旗袍廓形修长紧身，尤其适应南方妇女消瘦苗条的身材特征。正因如此，旗袍才始终扮演着流行的主角，风靡于上海滩的街头巷尾。

　　京派旗袍的特点不是中西合壁的艳丽，而是本位本土的拙朴。民初的京城女性以上流社会为源头，中等阶层妆饰在一定程度上受其影响，但缺乏整体更新的内在动力。上流社会以旧清遗留下来的大家望族和军阀政客为主，多沿袭旧制而着旗袍。旗袍款型类似过去，通常平直宽肥，有大襟。面料以传统的绸缎为主，偏厚重。平民的旗袍多采用棉布，可单可夹。印花面料比海派要少，花色也未受到西方的影响。相反，旗袍的装饰却比海派来得丰富。海派旗袍由于特别显示女性身段，因而服装在于表现人而非衣服本身；京派旗袍衣身的宽大使得人体退居第二位，所以在装饰上就不得不考究起来，服装以繁复的刺绣纹样或织纹为美，充分展示旗袍自身的魅力。(21CN)