《刺客聂隐娘》一次唐朝服饰的视觉盛宴

　　逃亡、游历便装



　　普通民众、屌丝的服饰





　　这些精美的美术手稿多数出自于《刺客聂隐娘》的美术指导黄文英之手。黄文英从1994年开始与侯导合作，1998年凭借侯导的电影《海上花》摘得金马最佳美术指导奖。此次为了满足侯导在《刺客聂隐娘》中还原唐朝真实图景的愿望，黄文英从古画中撷取创作灵感。其中《秋林群鹿图》

　　《秋林群鹿图》

　　色泽层次多彩，红橘蓝对比细腻，这两幅画作的背景细节给了黄文英室内色调与屏风彩绘的诸多灵感；张萱的《捣练图》



　　《捣练图》、《虢国夫人游春图》，周昉的《簪花仕女图》等画作，在服装、饰品、发式、妆容设计上让黄文英受益良多。为了寻找最符合唐朝宫廷布景的布匹，黄文英的足迹遍布韩国、日本、乌兹别克斯坦、印度，首尔广藏市场的缇花鸟干纱、苏州丝绸博物馆仿制的汉唐古布、京都“伴户”商社的唐草织锦，都给电影的美术布景极大的启发。

　　电影中的美术不单单是为了追求“唐韵之美”而设计，更多的是为了烘托环境氛围，塑造角色性格而服务。为了加强周韵饰演的杀手本身的神秘感与匿名性，也为暗杀行动添加深刻的内在张力，电影特意为周韵打造了一款造型独特的金色面具。据黄文英介绍：“这个面具采取的是传统‘掐丝’工艺，即是将金打成薄片、剪成细条、揉搓成丝，再透过加热熔聚，使之成为金丝绵密交织交融的细致金质薄膜。”周韵的金色火焰蒙面造型，在营造奇特气氛之余，亦浮现出猛烈的侵略性，以及无形的威胁感。