[家纺设计]民间服饰色彩符号在家纺设计中的应用

3.江南水乡民间服饰色彩符号的文化内涵
    江南水乡民间服饰色彩作为一种符号，有其能指和所指。其能指就是能够用来描述、表达和传递各种意义的服饰色彩———青、蓝、黑、白等色；其所指就是指通过青、蓝、黑、白等色加以表现和传达的内涵。江南水乡民间服饰色彩与其当地的自然环境之色与传统建筑之色相协调，真正做到了“天人合一”。民间服饰中的青、蓝之色取自水乡自然环境中的蓝天、绿水之色；而服饰中的黑白之色便是对“粉墙黛瓦”的水乡传统建筑的一种描摹。由自然环境的色彩、传统建筑的色彩，进而联想到服饰的色彩。江南水乡民间服饰色彩向人们传达了当地的人文与社会环境及其意境，体现了水乡女子的秀丽典雅，形成了江南水乡独具特色的审美文化。

三、江南水乡民间服饰色彩符号在现代家纺设计中的应用
    家用纺织品根据所涵盖范围的不同，其概念有广义和狭义之分。广义的家用纺织品又称装饰用纺织品，是指由纱线、织物等材料加工制成的，可直接使用于家居、宾馆、饭店、会议室等场所以及飞机、汽车、火车等交通工具内所有纺织品的总称。狭义的家用纺织品是专指在室内环境中，主要是家居环境中所用的装饰用纺织品。本文所讨论的是狭义上的家用纺织品概念。现代家纺设计的一个新的设计趋势就是要在家纺之中融入本土风格，以形成独特的视觉和心理效应。

    江南水乡民间服饰已经形成了鲜明的区域个性色彩风格。青蓝自然之色展现江南女子之“秀”，粉墙黛瓦的黑白之色展现江南女子之“雅”，整体之冷色展现江南女子之“淡”，点缀之艳暖色展现江南女子之“灵”。这种与环境、人文相协调的服饰色彩搭配技巧无疑会给予现代家纺设计以重要启示。

1.大统一，小对比
    以青蓝黑色构成素冷色的配色体系，这个色系大面积地运用于拼接衫、束腰、作裙以及大裆裤中，同时小面积地点缀以艳暖色，这便是江南水乡民间妇女服饰的配色特点，它体现了“大统一，小对比”的配色原则。江南水乡民间妇女服饰采用少量的艳色来平衡自身服饰整体过于清冷的色彩，而即使是在拼接中也是小心地使用暖色，这样从整体看来，就保持了一种清丽之感。我们可以将“大统一，小对比”的配色原则借鉴到现代家纺设计中去。

    江苏南通市盛明纺织用品公司中的这套作品就充分运用了江南水乡民间服饰的配色原则“大统一，小对比”，效果图如图1所示。整个作品的色彩基调同水乡服饰的主色调之一相一致———蓝色调，偏冷，如果整个作品一味地采用冷色的话，难免给人一种清冷之感，为了打破这种感觉，在其点缀用色上采用了暖色调的红、橙、黄三色，面积虽不大，但是通过加入这些暖色，让人能够在大的冷色环境之下感受到一缕暖风。与此同时，这几种冷暖色之间产生的对比效果，能够带给人较强的视觉冲击力，给人一种灵动之感。

2.强调明度对比的有彩色与无彩色搭配
    中国传统服饰倾向于高贵与华丽，其视觉魅力除了来源于繁复精细的工艺外，还包括运用对比的手法表现色彩的美感。江南水乡民间服饰延续并升华了传统服饰中的色彩对比，并由对比色上升为有彩色与无彩色的互动关系。

    效法水乡服饰的有彩色与无彩色的经典色彩搭配，可以运用强调明度对比的配色手法，图2中的设计以有彩色中的绿色为主色调，搭配红、橙、蓝等有彩色以及黑、白等无彩色。绿色属于中明度的色彩，与明度对比高的黑、白两色搭配，让整个作品看起来优雅脱俗。此外，作品中没有涉及过多的色相，即使是红、橙、蓝这几种有彩色也只是用到了两个小靠枕上面，为的是不让繁多的色相影响该作品的纯粹。

3.师法自然的色彩符号体系
    江南水乡民间服饰色彩正是巧妙利用了大自然的颜色，构建了一个师法自然的色彩符号体系。随着社会的不断发展，现在的人们已经对快节奏的都市生活感到了厌倦。于是顺应人们追求绿色、追求健康、向往大自然的心理，我们认为江南水乡服饰师法自然的色彩体系能够给予现代家纺设计更多的启发。

    笔者为江苏南通美丽家园布艺有限公司设计的一套以绿色概念为主题的家纺设计作品中，其色彩是从自然中提取的湖蓝色与草绿色，再加上温润的白色，如图3所示。蓝色与白色的搭配更显沉稳，在素净的白色被面上点缀着湖蓝色的古典纹样，恍若一片白色苍茫之中绽放出无数蓝色的花朵，恬淡怡然。蓝色上的绿，更是冷色生动有力的扩展，草绿色的抱枕与湖蓝色的枕头相得益彰，让人仿佛置身于一片绿色之中仰望蓝天白云，带给人无限的遐想。

四、结语
    在设计中强调“地域性，本土化”，是中国设计界对目前设计现状反思的结果之一。确实只有民族的才是世界的。在现代家纺设计界苦于缺乏设计灵感的今天，江南水乡民间服饰色彩符号为现代家纺设计提供了源源不断的色彩灵感，也为现代家纺设计的发展和创新注入了新的活力与生机。通过对江南水乡民间服饰色彩符号进行研究，将所得之方式方法植入到现代家纺设计中去，对推动现代家纺设计的发展有着极其深远的文化意义与较高的经济价值。

作者：张竞琼，王楠楠