[家纺设计]家纺中面料再造的投影美

③家纺面料再造设计的减法主要是对原有面料进行破坏，通过镂空、烧花、抽丝、剪切、磨沙、撕裂等局部破坏的手法，使平面面料形成丰富多变的肌理效果；这种破坏还停留在再造破坏的表面层次，这是再造减法无法深入的主要体现。如同再造加法一样，在确定主题后，从立体阴影感的角度出发，运用减法再造的时候，为了体现阴影，就可以不单单是对一层面料进行破坏，可以围绕主题对多层面料进行破坏，这种破坏可以是多层相同型的破坏，也可以是多层不同型的破坏，这种从面料表面向下凹陷的破坏程度与破坏形状，全由主题思想决定，最终形成错落有致、亦实亦虚立体效果。也就是把平面的面料向平面以下的空间再深挖，形成下凹的一个立体空间氛围感，这样的面料再造在家纺设计中就会呈现出多元化，向更深更多的层次空间发展提升。

面料再造投影的效果
    效果总是相对而言的，有比较才会有不同效果。众所周知，纺织面料的花色通过设计师设计后进行染、织、绣等加工工艺固定到面料之上，这些工艺不会打破面料的平面形，如同摄影的照片，将世间万物融入到平面的照片之内展现，是不会产生立体阴影效果的。而对面料再造的二次加工却可以打破这种平面关系，只是我们目前还停留在肌理质感的表面，没有向纵深拓展开来，面料再造的立体投影效果，相对于平面面料本身，是相互呼应，互为补充,把面料的二维空间概念推向三维空间发展。

    ①平面面料的花色与面料再造后形成具有立体阴影关系的面料对比，优点毋庸置疑。现代社会是不断向前发展的，例如电视画面，从断续片段到连续片段，从无声到有声，从黑白到彩色，现在又从彩色到三维电视发展，每次变化都是一次飞跃和突破。家纺设计中的面料再造也是如此，既然我们已经在面料的二维色、织上发展到极致了，就应该考虑到三维立体阴影的应用效果，那么再造这种技法就可以实现，能够有效的打破面料的这种平面性，使面料向多层次立体化发展，它形成的立体阴影关系花型与家纺面料的平面花色，相互衬托，给人类带来更舒适更真切的感官体验。

    ②其实但凡平面的纺织面料加工成纺织品后，小到抱枕、纸巾盒，大到窗帘、床上用品，都有其一定简单立体造型，面料再造的立体化就是在这样的立体造型上的锦上添花，如同中国古代木质结构的建筑，雕梁画栋是本身立体建筑的装饰与美化，更显蓬荜生辉。经过再造，具有立体投影效果的家纺用品与平面面料的家纺用品相比，也能凸显出再造的优势。例如，目前千篇一律的家纺产品抱枕来说，都是方形、长方形、圆形、糖果枕等常见形式，如果能够在方形抱枕的平面，用面料再造的技法拓宽这种平面形，使抱枕的图案更立体，空间关系向三维化发展；那么它的销售市场一定会比现在的更为广阔，购买的人群更为多样化，适用的场合也更丰富化。事物总是不断向前发展的，我们要用发展的持之以恒的眼光来看待审视每个设计，只有这样才能为家纺设计寻求到新的发展点。

    通过表现一个主题思想，利用或加法、或减法的再造技法，从追求立体阴影效果的角度，使得面料再造在家纺设计中的运用向立体化发展，不再停留在肌理质感的表面，不再杂乱无章无主题的表现，它与现在平面化的家纺产品相比，更能注重文化的体现，更能使面料再造从提升面料的视觉审美风格和艺术品味来提高面料的附加值和竞争力，提升家纺产品的品牌风格化，来达到满足消费者的个性化艺术和情感消费需求。

作者：陈华