[家纺设计]家纺中面料再造的投影美

生意社3月31日讯　

    投影是与光有关的，有光才会产生投影。原则上，一切事物在光的照射下，都会有其投下的阴影，例如一张未经任何设计加工的平面白纸，其投影可以是一条线，也可以是一个面，其阴影面积的大小取决于与光源本身的角度不同；所以即使平面的雕刻驴皮，也会产生饶有趣味的皮影戏来，可见阴影的魅力也是无穷的。面料再造在家纺中的应用也可以从这个角度进行思维，从阴影的图形感、虚实感等方面，设计出现代立体具有蓬松质感的家纺作品，为面料再造在家纺设计中的运用找到一条可行路线。

    家纺设计中面料再造的投影美主要从以下几个方面体现：一是投影的产生要美，在设计面料再造时，就要使其具有图形感，符合形式美法则，使得建立在这之上的立体阴影关系必然会有美感；二是投影的效果美，这种效果一方面体现在阴影本身与实物的相互呼应，相映成趣，另一方面是具有阴影立体效果的纺艺产品与平面纺艺产品的对比，更凸显出阴影的立体美感，也更体现出布艺的蓬松丰盈质感，不仅满足消费者的物质需求，也很好的提升了人的精神审美需求；设计师通过这种不同角度的分析了解和追求，掌握这些阴影美的关系，在以后的再造设计中知道如何的扬长避短，更好的展现出立体、美观、舒适的家纺产品，使面料再造在家纺设计中运用的如鱼得水，而不仅仅停留在肌理质感的表现中。

面料再造投影的产生
    面料再造是指在传统的一次成品面料的基础上，进行的二次加工，加工手法或添加或减少，或是按照一定的规律方法对面料进行一些折、叠、压、缝、抽等加工，使一次成品面料单一的平面形态花型风格，改变为更丰富的半立体或立体形态感，从而产生了丰富多变如影随形的阴影效果。

    ①目前在家纺行业中的面料再造，往往是为了再造而再造，仅仅是为了体现或加或减的再造技法，体现面料肌理质感，而缺少最重要的主题思想的表达。其实不管是什么设计，好的设计总是体现一定的主题思想的，而不仅仅是技法的表现。作为为消费者服务的设计行业来说，更是如此。在设计之前，确定明确的主题后，才能为主题收集选择相关资料，进行分析对比，知道哪些可以用，哪些需要避免，哪些不好的还需要改进等等，才能体现出设计的宗旨。而目前的家纺再造设计大都反其道而行，先不管主题做出一些面料的再造技法，在随意的附加一些主题名称，所以总使得现在的家纺再造产品显得肤浅表面，没有思想，使再造这种技法本身也显得杂乱无章，在家纺行业中的运用无从下手。因此再造在家纺设计中的运用，首先必须先确定一定的主题思想，比如“环保”、“森林”、“爱犬”等主题，然后在这个主题范围内进行再造技法的选择。

    ②面料再造的技法通常是加法和减法的运用，家纺设计中面料再造的加法主要是将相同或不同的材料通过排列、重合、叠加、堆积等手法表现出加工后面料的体积感和质量感。运用再造的加法手法，遵循一定的设计原则，不管是点性材料的添加，还是线性材料或是面性材料的添加都是如此，绝不是杂乱无章的无主题的表现。以点为例，最为常见的是各种小亮片在面料花型的轮廓上走线添加，以增强花型生动的形态感；或是根据花型的明暗关系，添加在花型枝叶的高光明亮处，增强花型的立体感。也有以纽扣为点的添加法，表现几何抽象图形的或密集、或疏散、或聚合、或分离等形式美中的对比关系，使得添加物呈现出一定的对比关系或协调关系，而不仅是单一肌理质感的添加。这种半立体的面料再造添加物产生的阴影关系如同中国画的淡彩，不强烈，不刺激，若隐若现，却不可或缺，增添无穷乐趣；而面料再造的立体添加物产生的强烈阴影关系，则如同中国画中的重墨，层次丰富，虚实感强，灵动蓬松，与淡彩相互辉映。这种立体添加物可以设计成三维的球型、菱形等等，设计的造型完全受主题的控制，可以设计出符合主题的各种不同造型，这些大小不一、颜色各异的圆球型、菱形添加物按照一定规律的排列组合，可以体现更多的或对称、或均衡、或对比、或协调的形式美关系，立体的丰盈与其阴影关系形成丰富的层次，虚实的对比，使的面料再造在家纺设计中不再停留在肌理质感的形式表达上，更提高到审美性和精神层面的需求感上来。

    家纺设计中二次再造的添加物还停留在半立体的形式，还有更大更多的立体形式没有去尝试。线性、面性材料的添加也是如此。半立体的线性材料可以是直接的滚边线的运用，也可以是麻绳等较有质感的线性材料的运用，立体线型的材料可以是圆柱体的线型附加物或是三角形附加物的运用等等；面型材料更是多样，很多相同造型面型材料，比如都是相同大小圆形面材的叠加，可以折成各种各样的立体花形图案或带有褶皱感的几何抽象型，等等……这里不一一列举，只是做到抛砖引玉之用，这里所有的再造添加物都是围绕一定的主题，从各种不同的主题入手，从立体阴影感方面考虑，把面料再造像雕塑一样塑造起来，立体起来，为家纺设计师提供一种不同寻常的思维方法，带来更多更好的设计灵感。