春晚礼服暗喻“三戒”

　　单单就服装而言，把中国文化融入国际时尚几乎是所有人的愿望，今年春晚出现的各种花卉、青花瓷等把人们的视线集中于此。整体而言，鼠年的春晚服装风格表达出某种古典主义的回归，但是我们很遗憾地看到，从色彩的选用、廓形的塑造以及细节的设计等诸多方面，被大量融入的是拜占庭式的欧洲宫廷元素，即便是在中国功夫等代表中国特色的表演服装上运用了时尚的渐变色系，但反映中华五千年灿烂历史文化内涵的元素运用却是少得那般让人心酸。最让人看不懂的是代表传统文化精髓的戏剧表演“四郎探母”中，居然在饰演北宋人物的演员身上出现了清朝官服的内容。

　　不知道是不是演艺人员的份量决定了其穿着礼服的重量和花费，和多年前相比，章子怡、梁咏琪等明星在这个春晚上的着装最令人瞩目的不是其服装的时尚和创意，而是花费——章子怡回到春晚大荧幕的“大红大紫蓬蓬裙”造型、耳朵扎、脖子围和手指戴的百万珠宝；号称价值三十万的董卿的旗袍；红金色满身刺绣珠片礼服的刘芳菲都是代表。

　　其实介于巴黎高级时装周和高级成衣周期间的中国央视春节晚会，能够带给大众的远不该是上面所说的这些遗憾，如此大的一个平台，如此好的一个时间段，是不应该让那些富有才华的设计师们坐在电视前面看着明星们发呆的，也更不应该让各种明星的个性表现成为主流。中国的时尚流行不应该和春晚绝缘。